安徽山歌歌种,山歌歌种的分布在南北方有哪些差异??

安徽资讯     2020-12-29    浏览:8

山歌歌种的分布在南北方有哪些差异??
南方山歌主要歌种与北方山歌主要歌种

1、定义

山野林间劳动、行路、休息等场合中用以呼喊对答,自由抒发感情的民歌。?

2.分类

中国汉族山歌在南北方各有不同的歌种分类概念和特点,兹分而述之。

南方山歌主要歌种

南方地貌多变,高陡崎岖不平,交通不便,各地民歌封闭性较强,故各省山歌音乐的形态较丰富复杂,即兴性强而规范性较差。一般依唱法和形态的不同分为三类歌种:?

(1)高腔山歌:多产生于高山地带,如登视野深远的高峻山野而歌,故多用大音量的高声或假嗓唱法,以能传远,故形成特有的音乐形态特点:音调高亢奔放,节
奏很自由,音域宽广,句幅长大,乐句、乐节末多用自由延长音的长拖腔,旋法好用大跳。各地别称甚多,四川有“落魂腔”、“晨歌”、“神歌”等,安徽称“挣
颈红”等。典型作品如四川的《槐花几时开》,〈妹儿爱的勤快人〉,湖北的〈姊妹歌〉及江西的兴国山歌等。

(2)平腔山歌:多于丘陵低山地带而唱,采用自然本嗓唱法,节奏较自由,拖腔较短,曲调平稳流畅。典型作品如云南的〈小河淌水〉,四川的《康定情歌》、〈摘葡萄〉等。

(3)矮腔山歌:多于平缓山道行走时唱之,自然本嗓唱法,节奏规整,音域不宽,少用大跳音程,少用拖腔,词曲关系多为一字一音。如〈太阳出来喜洋洋〉。?

北方山歌主要歌种

北方为坦荡远大的高原地貌,各省区交通交流较南方更方便,其民歌统一性颇强,民歌形成了一些跨省流行的歌种。各种歌种的音乐曲调兼容小调和山歌,而以山歌曲调为多。兹介绍几个较著名的北方歌种。

?(1)信天游。流行于陕西省和宁夏回族自治区各族人民中。信天游中的山歌曲调,形态风格特点介于南方的平腔和高腔之间,声调高亢嘹亮奔放,富于莽莽苍苍
的高原气象。旋律起伏较大,常用直线上下的进行和连续跳进。歌曲结构大多为对应性质的两句体。上句的曲调往往较开放,情绪激昂;第二句则较收拢,线状较曲
折,表现偏于细致。旋律材料较单纯,调式中心音明显。两个乐句各煞于主音,或分别煞于属音主音的情况很普遍。如陕北〈兰花花〉,〈当红军的哥哥回来了〉,
都是两句体,两句都煞于主音,鲜明体现出北方山歌音乐强调主音和统一性的特点。

(2)花儿。流行于甘肃、宁夏、青海的汉族、回族及其它少数民族中。在当地又有“少年”、“野曲”、“山曲”等称法。花儿至迟在明清时期己开始流行,其曲
调非常丰富,是青海民歌中数量最多的民歌形式,词、曲都形成了独有的形态。花儿的曲调多称为“令”,标题或依地名,或依民族名,或按劳动类别而定。旋律则
因结构和风格的不同分为大调子和小调子两类。大调子又称大令,类似南方山歌的高腔或平腔的唱法特点,音调或奔放粗犷,如河洲大令〈上去高山望平川〉,或深
情质朴,如〈妹似阳沟哥似水〉。小令类似小调的体裁特点,形式规范,音调柔和优美,如回族宴席曲〈四姑娘〉。花儿音乐的一般特点非常接近信天游

《上去高山望平川》赏析?

此歌为青海花儿中流传最广,最有代表性的传统大调子曲调之一。本曲属河洲大令。歌词是七言、八言的两句体,用牡丹花暗喻美丽的姑娘,含蓄地表达出歌者向
往、爱慕而又难以接近的矛盾心理。曲式是上下二句体的单乐段结构。上句后附加了一个重复腔,既起句间的连接作用,同时又加强了抒情性。全曲音域宽广,几乎
达两个八度,高音区一般用假声唱法。音调高吭辽阔,腔幅悠长,延长音运用较多,节奏自由,气息宽广,旋法上多以2 5 2
两个纯四度连续跳进的手法,使情绪逐层上升,将音乐推进在最高音上加以延长,两句的旋线都是呈高平起,略降后再直线上升的线状,旋律起伏很大,以上特点,
很鲜明地使听者联想到一幅莽莽苍苍,视野广阔的高原景象。?

(3)爬山调。爬山调流行于内蒙西部、山西西北部、陕北北部(榆林地区)等地。在晋北和陕北地区,又被称为山曲。曲调特点类似信天游,独特之处是它旋律的跳动特大,常用七度、八度、十一度大跳,有明显的蒙族民歌音调成分。

南北山歌音乐形式差异

南北山歌的词曲风格都有较大差异,具体表现在结构、音阶、旋法、唱词诸要素上。。南方山歌常用起承转合性质的四句体,五声音阶,旋法多级进,唱词多用七言
古诗体;北方山歌多用对答式的二句体,七声音阶,旋法常用跳进,以同方向连续跳进为特色,唱词句式自由,有七字、八字、九字、十字句不等,接近现代口语。
这些差异与南北地域特点和政治经济背景有关。?

3.审美风格特点

直畅、自由、纯朴、深情的抒情性。

4、审美形态特点:?

(1)节奏:自由或规范节奏的自由化。?

(2)音调:宽长高亢,多用上长音抒咏形式。?

(3)曲调型:抒唱型的“腔旋律”,腔幅最长,节奏最自由。谣唱型的“韵旋律”,与语言韵调联系较紧的吟诵性旋律。急唱型的字调旋律(滚唱型),急速的念唱与上长音相结合来表现感情,俗称“滚板”或“急板”山歌。前二种的结合最常见。?

(4)演唱形式多样:独、对、唱合。?

(5)曲式特点:多为较简单的乐段结构,而乐句的变化较多,乐句变化导致较多变体的形成。民间常用的变体术语多依歌词结构特点而命名,反映出民间结构思维
的特点。从音乐曲式分析来看,有的确实与唱词结构是同步的,但也有许多另有其结构逻辑,体现出音乐的自身艺术规律性。在此,我们在分析民歌曲式时,既要考
虑唱词结构的形态,也不能唯词是从,要对其音乐结构作具体分析,方能得出正确的结论。

兹介绍几种较常见的变体结构形式。

五句子:流于于南方川、鄂、湘等省的山歌变体结构形式。属于二句体或四句体山歌的变化扩充形态。
在唱词结构上,它在四句体山歌的后面再加一句总结、点题性质的歌词,形成五句唱词的歌体,故名。如四川省的〈槐花几时开〉为七言四句体,而湖北鹤峰县流行
的同名歌曲,则在最后加了画龙点睛式的第五句“险乎说出望郎来”。其音乐相应采用五个乐句,是为其表面的结构形态。而从音乐材料、性格的实质看,曲式则有
多种样式,真正采用五个不同乐句的现象很少。如湖北山歌《花上加花爱煞人》,其歌词的前四句围绕花字反复描述姐儿的绰约身姿动态,最后一句则从整体美感上
点题概括。但其音乐结构却是带变化再现的三段体。ABA1,A
A1均为两个乐句,为换头再现关系,B却为两小节,用十六分密集音符,在结构、节奏和材料上都与前后形成一定对比,初具单三部的结构思维。又如《清早起来
把门站》,五句唱词,音乐则为不规则的上下句体,词曲配合也不规则。还有四个乐句配唱的五句子,湖北嘉鱼山歌《同甘共苦两相宜》,音乐为起承转合四句,其
中转句配34两句唱词,用一字一音的快节奏唱法与前后抒咏悠扬的风格形成对比。

赶五句:流行于南方的山歌变体结构形式。民间又称“赶句子”、“赶歌子”、“数板山歌”、“急口
令”等。其形态有两种情况,一种是用快速度唱五句子歌。另一种情况更典型,是在一般五句子歌中,将中间的第三句改为“急板”旋律而构成。“急板”又称为
“赶句”或“夹垛”。其歌词采用一连串由二字、三字或四字构成的排比式垛句,音乐上则用快速的节奏密集的朗诵法,与其前后自由抒情的七字句乐句形成鲜明对
比,初具单三部曲式特点。如〈喊我情哥吃火烧〉。

联八句:流行于湖北、陕南、四川、云南等地的山歌演出变
体结构形式。其典型特点是唱词多为八句,音乐曲式则为单三部性质。民间具体运用实例中有三种形式。一种为将四句体山歌复唱一遍,构成相连的八句;另一种是
在抒情风格四句体的中间插入一首在节奏速度和音调上均有对比的,具朗诵风格的四句子,初具单三部结构的形态,类似加赶句的赶五句,这是比较典型的形态,如
四川《跟着太阳一路来》。第三种情况与第二种相似,只是中间朗诵风格的快唱部分形式更自由,唱词改为垛句,句数有更多扩充。
刘禹锡的?九华山歌?写的是什么神话故事
作品赏析  
九华山,旧名九子山,在安徽青阳西南。因有九座山峰依次排列而得名。李白把九座山峰比作莲花,因而改名九华(花)山。这首诗描写九华山秀绝景象,诗人采用歌行体式,句式长短不齐,形成波荡起伏的节奏感,同时,也是为了表达对九华山极度赞美的感情抒发的需要。
  刘禹锡一见九华山,面对那挺拔奇绝的峰峦不禁惊心动魄,于是立即想象它在天地之初是如何生成的。诗人想象它是九条矫健腾跃的神龙正准备飞升上天时,忽然一声惊雷使它们变化为石头而成,因为至今这山势仍然活生生地像要腾飞起来。腾仚,腾飞飘举貌。这样写山,纯以神话想象取胜,一方面使奇山笼罩上一层神秘的色彩,同时也使山势自然腾飞起来,取得直接描写达不到的艺术效果。接下来,诗人先慨叹九华山的不为人知,黄帝封禅天地,大禹治水跑遍九州,都未曾来过九华之地,乘樏,樏是上山用的乘载工具,乘樏指大禹;广乐,钧天之乐,这里指黄帝。“结根不得要路津,迥秀常在无人境”的感叹,显然充满以山喻人的象征意味。然后又以其它山作比,如距九华山不远的敬亭山,只因有南朝谢朓的一首诗而声名大震,其实山势极为平凡,“黄索漠”、“无棱角”,根本不能与九华山相提并论。因此,结尾处慨叹这样一座造化之尤物如何才能在人间声名大震呢?隐然表露出以谢宣城再世自居的情怀。
有一首歌不知道叫什么名字,是首山歌“…这边唱来那边合…”
是 山歌好比春江水,斯琴格日乐的!
山歌有哪些?
山歌
山歌的歌种是不同地区民间对本地山歌的独特称谓,常见的种类有陕北的“信天游”,山西的“山曲”,内蒙古的“爬山调”,青海、甘肃等地的“花儿”、“少年”,湖北的“赶五句”,四川的“晨歌”,安徽的“挣颈红”,等等。现今依然流行的有孟姜女调,如《月儿弯弯照九州》;剪靓花调,如《回娘家》;鲜花调如《茉莉花》;绣荷包调如《走西口》。比如张家界的山歌有《花大姐》、《小小丫姑》、《一个雀子一个头》等 还有贵州土家族的《望牛山歌》,侗族的《嘎八月》,壮族的《壮家妹》等。其他的还有《打支山歌过横排》、《弥渡山歌》、《对鸟》、《槐花几时开》、《马兰山歌》、《山歌年年唱春光》、《山歌姻缘》、《难忘溪水》等。

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